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两行诗（第1页）

1

海水点亮我

垂死的头颅

2

我是黄昏安放的灵床：车轮填满我耻辱的形象

落日染红的河水如阵阵鲜血涌来

3

起风了

太阳的音乐　太阳的马

4

在远远被雪山围住的亲人中央

为他画一果实　画两只乳房

5

疾病中的酒精

是一对黑眼睛

6

妹妹瞎了　但她有六根手指

她被荷马抱在怀中

7

寂静太喜爱

闪电中的猎人

海子在此尝试“两行诗”这种诗体，或许是受到他自己所尝试的“汉俳”诗体的启发而作进一步的写作实验，以开辟新的写作空间。虽然“两行诗”与“汉俳”在排行方面没有什么特别明显的差别，然而与前面的《汉俳》比较起来，这组《两行诗》在表现手法与表现技巧方面显得丰富一些（不像《汉俳》主要运用幻觉性意象）。下面试加分析：第一节采用的是暗喻式意象，“点亮”这个动词意象的使用，暗喻“海水”是“一片热情的火焰”或类似性质的事物；第二节采用的是幻觉意象，“我是黄昏安放的灵床”以及“落日染红的河水如阵阵鲜血涌来”，这是在幻觉或错觉状态下才会出现的画面；第三节采用了“博喻”的手法，从不同方面刻画“风”的形象：“太阳的音乐”是从“风”的“听觉形象”上来设喻的，“太阳的马”是则是从“风”的“运动形象”上来设喻的；第四节的表现手法具有超现实主义色彩，其画面内容可以作自由的诠释；第五节运用的是联想性的比喻，意思是说人在“疾病”中想喝酒（等同于“酒精”）时，只可“远观”不可“近饮”，犹如“一对黑眼睛”，保留着视觉上的美感享受。当然，由于这个比喻诗人的主观色彩太浓，费人猜测，也可做他解；第六节运用了拟人手法，它把荷马怀中的“六弦琴”拟人化地说成是“妹妹瞎了　但她有六根手指”，极富情趣；第七节（最后一节）同时运用拟人手法与反讽手法，“寂静”本是一种感觉状态，现在将它人格化了，说是“寂静太喜爱／闪电中的猎人”，而从情感体验的角度来说，这种说法是颠倒过来了，不应该是“寂静”“喜爱闪电中的猎人”，而应该是“闪电中的猎人”“喜爱”“寂静”，可见原先的说法属于一种调侃。

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